太平有象

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大平有造［「大平有造の情景」］（大西鎭年［画］）。

[大西椿年画.

江戸[東京]：大坂屋源兵衛、文政12年（1829）。

大西椿年の美しい『東都風俗図』（『椿年画譜』『大平有造』としても知られる）の初期刷本。キズラック・センターのアーサー・トレス・コレクションに所蔵されている一冊は、こうカタログ化されている：

「これは椿年の最もよく知られた作品であり、首都における都市生活の日々の熱狂を描いている。その情景は、四条派の巨匠に師事した画家特有の、生々しく、非常に身振り手振りの多い線で描かれている。椿年は谷文晁や渡辺南岳の弟子で、鳥や花を題材にした自然主義を再評価した。椿年の生き生きとした筆致は、被写体に躍動感と臨場感を与え、その情景はまるで間近で描かれたかのようだ。こうして椿年の作品を見る者は、まるで覗き見のようになり、通りを歩いていればすぐに通り過ぎてしまうような光景を、淡々と眺める喜びを味わうことになる。この性質は、ジャック・ヒリアーが椿年のドローイング独特の「のっぺり感」と呼ぶものを物語っている。(ヒリアー769）。

[ある場面では、二人の子供がバドミントンのようなスポーツである羽根つきをし、そのバーディーが境界線を越えて跳ねるとき、境界線の枠が壊れる。ここでチンネンは、ゲームの境界とアーティストの版画の境界の間の相互作用を視覚的に伝えている。そうすることで、ほとんど言葉のないテキストの中で、読者をちょっとした言葉遊びに巻き込んでいるのだ。このように、『あずまのてぶり』は、読者という問題を提起している。この絵本の社会学的、市民的、気まぐれなテーマは、どのような19世紀の読者を想定しているのだろうか。

Nanga/Shijō の画家、沈年（1792-1851）の重要な絵本。

東アジアの伝統的な製本様式（袋とじ）。オリジナル・ラッパー、擦れ、折れ、インク跡少。函に型押し雲母丸文字。上部中央にオリジナルではない手書きの大山タイトルパネル。葉に大きな、主に余白に軽いシミ。時折、元所有者のスタンプ。序文に小さな虫食い。見返しに数ヶ所小さな虫食い穴。装丁は縫い直し。[3], 26, [2]葉。27.9 x 18.6 cm。

参考文献：

https://web.sas.upenn.edu/tressjapanese/onishi-chinnen-azuma-no-teburi-あつまの手ふり-or-taihei-uzo-太平有象-customs-of-the-eastern-capital-and/

太平有象
価格： $2,280.00 (USD)